|
| § 050 // 23.06.2005 // Хокку О Мнимом Апокалипсисе |
Вид из окна ужасен –
Мир порезан на кусочки.
Жалюзи.
|
| § 049 // 23.06.2005 // Суициидальный Софизм |
Жизнь очень длинна, очень. И не верьте тем, которые скажут, что жизнь коротка — они не понимают, лгут, или ведут пересмотр с бесконечностью универсума. 65 лет среднестатистических лет жизни, а это около 600000 бессмысленных часов существования. Изо дня в день вы только и делаете, что спите, едите, испражняетесь, учитесь, работаете или занимаетесь спортом, влюбляетесь и занимаетесь любовью, бездельничаете, наконец. КПД вашей жизни настолько минимален, что его, с большой долей уверенности, можно прировнять к бесконечно малой величине — результат всех ваших действий непременно есть частное от деления на бесконечность. Что есть твоя жизнь? Мучительно долгая вспышка в горниле бесконечности. Проживи ты сотню лет либо четверть минуты, ты равно никогда не изменишь этого мира, потому как ты - молекула, микрокосм в макрокосме, ничто. И стоит ли тянуть лямку бессмысленного существования долгие n-лет онтогенеза?
|
| § 048 // 20.06.2005 // Нарцисс |
Она думала, что, глядя ей в глаза, он пытается заглянуть в её душу.
Он же смотрел в её глаза и пытался уловить в них свое отражение. И только.
|
| § 047 // 19.06.2005 // Поток |
Мысли. И откуда они берутся в своем перманентом потоке? Роятся, роятся, роятся. Лезут друг на друга, давят одна другую, скачут рысью, скачут голопом, а некоторые — иноходью. А потом пытаешься их поймать, выстроить в осмысленную цепочку, а они рассыпаются, как карточный домик, разлетаются, подобно песчинкам на ветру, выскальзывают из рук, будто подражая холодным скользким угрям. И вот тут я вспоминаю про мольберт. Я начинаю рисовать замысловатые облака образованные из мельчайших проблесков моего мышления. Пытаюсь остановить мгновение, понять мгновение, которое уже никогда не вернется. Но вот беда - пока рисую, все уже изменилось. Фотоаппарат? Щелчок! И что? Где же жизнь? Что жизнь?
Ну и ладно. Пусть они текут.
И я с ними.
|
| § 046 // 18.06.2005 // М. Агеев "Роман С Кокаином" |
Напудрив ноздри кокаином,
Я выхожу на променад.
И звезды светят мне красиво,
И симпатичен ад.
© "Агата Кристи"
«Я думаю, что кокаин-то на меня не подействует», — вдруг сказал я, совершенно неожиданно для себя, и, испытывая при этом от очищенного звука своего голоса такое удовольствие и такой подъем, будто сказал что-то ужасно умное. Мик нарочно перешел через всю комнату, чтобы снисходительно похлопать меня по плечу. «Это вы можете рассказать вашей бабушке», — сказал он. И улыбнувшись нехорошей улыбкой, снова пошел к двери, отворил и вышел.
М. Агеев "Роман С Кокаином"
Агеев как автономная единица, Сирин–Набоков или ещё кто? Какая, по сути, разница? В конечном итоге, для нас имя, пусть даже имя создателя литературного шедевра, не более, чем бренд, торговая марка, ярлык, знак качества, указание которого говорит о многом и не говорит ни о чем. Однако же речь совсем не об этом. Итак...
Фабула романа представлена в виде дневниковых записок молодого человека, в которых он, постоянно рефлектируя, открывает читателю пути становления (упадка/простоя?) своей неоднозначной личности. Психологические мытарства героя, равно как и малейшие изменения настроения последнего, виртуозно, с большой долей мастерства, спроецированы в словесную плоскость. Язык очень хорош: насыщен тропами, параллелями, формами и фигурами.
Автор не стал ломать традиционную форму романа, что в свое время успешно практиковали Фаулз, Кортасар, Джойс, Фолкнер и прочие мастера этого эпического жанра, однако стилистические приемы, столь красящие форму повествования, наличествуют в произведении в большом количестве. Так, например, название первой главы, объясняется только лишь посылом последних строк последней страницы. Такие моменты говорят о доскональной продуманности и законченности романа от альфы до омеги.
Цельно, красиво, ничего лишнего. Ценителям изящной словесности обязательно понравится.
|
| § 045 // 9.06.2005 // Два Саркастических Абзаца |
Когда посреди улицы я вижу брошенного кошачьего детеныша, настолько маленького, что его присутствие выдают только тихие прерывистые стенания, — мне становиться его жаль. Когда же я встречаю неумытого, оборванного отпрыска Homo Sapiens мне становится тошно, и на ум приходят мысли о гекатомбах.
Наверное, я все-таки не гуманист.
|
| § 044 // 9.06.2005 // Об Одиночестве И Молчании |
An artist is always alone – if he is an artist. No, what the artist needs is loneliness.*
Цитата на тему:"Я – свободный человек, и мне нужна свобода. Мне нужно быть одному. Нужно думать о своем стыде и отчаянии в одиночестве; мне нужны солнце и камни мостовых, но без спутников, без разговоров, я должен остаться лицом к лицу с самим собой и с той музыкой, которая звучит в моем сердце. Чего вы все от меня добиваетесь? Если мне хочется что-нибудь сказать, я это печатаю. Если мне хочется что-то дать, я даю. Ваше любопытство вызывает у меня тошноту! Ваши комплименты оскорбляют меня! Ваш чай для меня отрава! Я никому ничего не должен. Я ответственен только перед Богом – если Он существует!" Г. Миллер
ps. l1r = L(one)r - одинокий человек; холостяк; одиночка; отшельник, нелюдим
* Художник всегда один – если он действительно художник. Нет, единственное, что на самом деле необходимо художнику, – это одиночество (англ.).
|
| § 043 // 9.06.2005 // Об Индивидуализме |
Политика индивидуализма - самая выигрышная из всех возможных политик, которые следует вести по отношению к себе и к социуму. Индивидуал – прототип Ницшевского героя, человек, который «по определению» сам по себе. Синкретизм цинизма, одиночества и, отчасти, скептицизма – вот варево, коим питаются настоящие индивидуалы. Здесь цинизм – непробиваемая короста, обрастая которой уже ничего не страшно; одиночество – защита от таких артефактов человеческих отношений, как предательство, вероломство и лицемерие; скептицизм – обыкновенное состояние души.
Я - адепт индивидаулизма.
|
| § 042 // 5.06.2005 // Об Авторах |
Представим себя в роли опытных литературных хирургов (для некоторых случаев в роли патологоанатомов), и острой мыслью произведем анатомирование любого романа любого автора. Как и полагается, на столе нашей импровизированной операционной всегда окажутся одни и те же внутренности: сюжет (идея, задумка, нить повествования), язык (мастерство реализации фабулы, мастерство описаний, метафоры, эпитеты, аллюзии, палитры слов), семантика (наличие интеллектуализма, философемы, психологические коллизии). Первое должно быть завершено и продумано, второе изящно и хлестко, третье просто должно быть (в идеале должно быть в большом количестве, причем органически вплетаться в первое).
Возьмем плеяду писателей различных исторических, этнографических и культурных эпох, и спроецируем творчестов каждого из них на соответствующие оси (СЮЖЕТ, ЯЗЫК, СЕМАНТИКА). Единица измерения проецируемой величины - абстрактные орты, макимальное количество орт - сто. В моем случае получается следующее:
| АВТОР |
СЮЖЕТ |
ЯЗЫК |
СЕМАНТИКА |
| Альбер Камю |
78 |
58 |
86 |
| Федор Достоевский |
67 |
64 |
84 |
| Джон Фаулз |
84 |
81 |
75 |
| Герман Гессе |
34 |
77 |
83 |
| Олдос Хаксли |
96 |
81 |
86 |
| Эрнест Хемингуэй |
62 |
45 |
73 |
| Франц Кафка |
75 |
82 |
75 |
| Хулио Кортасар |
89 |
100 |
86 |
| Даниил Хармс |
73 |
76 |
53 |
| Джек Лондон |
84 |
49 |
61 |
| Габриель Гарсиа Маркес |
82 |
69 |
66 |
| Харуки Мураками |
76 |
54 |
64 |
| Эрих Мария Ремарк |
80 |
87 |
79 |
| Жан Поль Сартр |
79 |
67 |
98 |
| Александр Солженицын |
83 |
73 |
87 |
| Чак Паланик |
100 |
64 |
61 |
Просуммировав полученные значения, можно получить предельно-субъективный коэффициент пиетета к творчеству того или иного автора.
|
| § 041 // 31.05.2005 // ¿? |
Кто бы мне поверил, если б я был прав?
Кто бы мне поверил если б я был жив?
Кто бы мне поверил, если б я был трезв?
Кто б меня услышал, если 6 я был умен?
Пуля-дура, учи меня жить...
© Гражданская Оборона
|
| § 040 // 22.05.2005 // Неизбежность |
Заиндевелая искривость сочит неясное сияние сквозь излом янтарного камня. Холодное свечение, подобно ртутным парам, прижимается к замшелому дну, цепляясь и оседая на вырванных из мрака осколках стекла. Слабые пульсации промозглого воздуха треплют влажную паутину цвета седого волоса покойницы: прозрачного и до ужаса нематериального. Сверху доносится лязг ржавой цепи (ржавчина о ржавчину, ржавчина о бетон, ржавчина о кожу ошейника) и неугомонный, навзрыд, хрип собаки.
Свечение изжило в себе последние силы и, издав детским альтом партию плача, испустило дух. Полудрем завладел клубящимся в кромешной тьме маревом. Сочные запахи мирры и плесени липкой амальгамой взвешены в спертом засаленном воздухе. Оглушительная тишина, звуковой вакуум, фонетическое de nihilo nihil1 вбирает в себя все шорохи, скрипы, диалоги и скорбные вздохи вселенной. Темно и тихо.
Все – ничто. Смысл в бессмысленности, невозможное невозможно, обреченность – догма, в конце тоннеля – тьма. Кромешная тьма. Непроглядная тьма.
1 из ничего – ничто (лат.) Прим. автора
|
|
|
