| |
|
 |
 |
|
| |
| Э. М. Ремарк | Синопсис на тему |
Повествование от первого лица – главного героя, потерянное поколение, море выпивки (ром, кальвадос, вишневка, абсент, венгерские вина, коньяк, ангостура, крюшон, лакричная вода, сладкие ликеры, водка, портвейн, всевозможные коктейли, пиво, наконец), русские эмигранты, дельцы евреи, шахматы, гоночные автомобили, фашизм, война, красивая девушка – подруга главного героя (в итоге трагично умирает от онкологического заболевания/туберкулеза/проч., которые бесполезно лечатся в горных санаториях)... Разбудите меня среди ночи, ткните лицом в раскрытую книгу и я скажу вам Ремарк это или нет. С первых строк и со стопроцентной гарантией.
Стиль Ремарка незамысловат (тем и привлекателен), мысли конформичны, сюжеты конгениальны. Единственный роман, стоящий особняком, – «На Западном фронте без перемен» – самое сильное, откровенное, бескомпромиссное произведение немецкого автора.
Как истый гуманист, Ремарк вещает нам о всех прелестях человеческой добродетели: храбрость, честность, верность, благопристойность, стойкость, справедливость… Поет дифирамбы и аллилуйи Любви и Дружбе. Особенно последней: так называемое товарищество, дружба – по мнению автора – предполагает более правдивые отношения, нежели любовь (видимо поэтому главный герой романа «Три товарища» называет возлюбленную «другом»). «Попса для эстетов», не далее.
Первый прочтенный роман Ремарка – «Триумфальная арка» – произвел самое сильное и, впоследствии, непревзойденное впечатление из всего «ремарковского». Шестой прочтенный роман – «Три товарища» – это уже серая и неинтересная во всех смыслах книга. Если любой процесс развития проистекает по спирали, то спираль Ремарка выродилась в обыкновенную эвклидову прямую – терпения все меньше и меньше, читать его книги становится все тягостнее и тягостнее. Невольно возникает вопрос: а стоит ли?
|
| Ошо | "Близость" |
А это и не литература... (с) Lillyt
Я вижу Ошо насквозь, этого гнусного, даром что велеречивого, лицемера, лжепророка, этого краснобая со стажем. Вижу все уловки, все ходы (коридоры, но никак не лабиринты) его мысли. Я ясно вижу, как, царапая очередную строчку своего «произведения», он полон антиципаций о том, как эта самая строчка взбудоражит умы миллионов читателей. А напрасно!
Дешевая, неискусная игра на струнах человеческого сознания медиатором психологической терапии, и все под личной доверительных откровений умудренного годами старца. Тошно.
Однако стоит отдать ему честь: эта пачкотня бумаги нравится многим людям, они проглатывают его книги, при этом называя его самого, не иначе, как Siddharta Gautama наших дней. У него есть своя целевая аудитория, которую мне неискренне жаль.
Всем любителям Кастанеды, Баха, Коэльо и иже с ними непременно понравится.
|
| Мир Уэлша |
Место и время действия — наши дни, провинциальная Шотландия. Материальная, телесная и душевная грязь во всех смыслах. Нищета, обшарпанные многоэтажки, тесные комнатушки съемных квартир, ДСП-шная мебель, драные обои в аляповатых цветочках, битые, матовые от несмываемого налета стекла, переполненные помойки, изгаженные "детские площадки" со сломанными качелями, обдолбанная адской смесью всевозможных средств ухода от реальности молодежь (героин, кокаин, крэк, кислота, спид, ЛСД, экстази, гашиш, марихуана, валиум, дарвон, премарин, нембутал, седативные антидепрессанты, транквилизаторы), прокуренные вонючие забегаловки, где грубые буфетчики швыряют на прилавок кружки с разбавленным пивом, паршивая работа за жалкие гроши, хилые затырканные жизнью мужики, проводящие все свободное время в пивных у телевизора, вопя и размахивая кулаками при виде очередного гола, забитого кем-нибудь из местных футбольных кумиров, рано стареющие потасканные бабы, занятые кучей орущих детей, стиркой и бессмысленной болтовней с такими же приятельницами, обоеполое блядство, просто от скуки и незнания, куда себя девать, одиночество, никому-не-нужность, тотальное безразличие друг к другу супругов, родителей, детей, друзей. Никаких интересов, никаких стремлений, никаких надежд, полнейшая фрустрация... Черный цвет, блевотина и горькие слезы.
Это и есть мир Ирвина Уэлша, мир, который просто не вяжется с фальшиво-слащавым хэппиэндом. А самое жуткое - то, что вся эта атмосфера издевательски знакома. Слишком знакома. Невыносимо знакома. И тут догоняет мысль: у безысходности нет национальности и государственной принадлежности. Безысходность везде одна и та же. Нищета, беспросветная тоска, одиночество. Родился в грязи, никому не нужным, просуществовал в грязи, никому не нужным, и сдох в грязи, никому не нужным.
|
| М. Агеев | "Роман С Кокаином", роман |
Напудрив ноздри кокаином,
Я выхожу на променад.
И звезды светят мне красиво,
И симпатичен ад.
© "Агата Кристи"
«Я думаю, что кокаин-то на меня не подействует», — вдруг сказал я, совершенно неожиданно для себя, и, испытывая при этом от очищенного звука своего голоса такое удовольствие и такой подъем, будто сказал что-то ужасно умное. Мик нарочно перешел через всю комнату, чтобы снисходительно похлопать меня по плечу. «Это вы можете рассказать вашей бабушке», — сказал он. И улыбнувшись нехорошей улыбкой, снова пошел к двери, отворил и вышел.
М. Агеев "Роман С Кокаином"
Агеев как автономная единица, Сирин–Набоков или ещё кто? Какая, по сути, разница? В конечном итоге, для нас имя, пусть даже имя создателя литературного шедевра, не более, чем бренд, торговая марка, ярлык, знак качества, указание которого говорит о многом и не говорит ни о чем. Однако же речь совсем не об этом. Итак...
Фабула романа представлена в виде дневниковых записок молодого человека, в которых он, постоянно рефлектируя, открывает читателю пути становления (упадка/простоя?) своей неоднозначной личности. Психологические мытарства героя, равно как и малейшие изменения настроения последнего, виртуозно, с большой долей мастерства, спроецированы в словесную плоскость. Язык очень хорош: насыщен тропами, параллелями, формами и фигурами.
Автор не стал ломать традиционную форму романа, что в свое время успешно практиковали Фаулз, Кортасар, Джойс, Фолкнер и прочие мастера этого эпического жанра, однако стилистические приемы, столь красящие форму повествования, наличествуют в произведении в большом количестве. Так, например, название первой главы, объясняется только лишь посылом последних строк последней страницы. Такие моменты говорят о доскональной продуманности и законченности романа от альфы до омеги.
Цельно, красиво, ничего лишнего. Ценителям изящной словесности обязательно понравится.
|
| Ницше, Мисима и Доктрина Циклов |
Уже будучи профессором филологии и человеком в летах, Ницше стал изучать естественные науки,
что не преминуло отразиться на его философских выкладках. В то время он формулирует ряд доктрин, самой ошеломляюще загадочной, бесконечно спорной, жутковатой, в то же время, бесспорно, манящей, стала доктрина Вечного Возвращения или доктрина Циклов. Суть доктрины в том, что число атомов, составляющих универсум, бесконечно, но имеет предел и, как таковое, способно на ограниченное (и также бесконечное) число сочетаний. За бесконечный период число вероятных сочетаний будет исчерпано, и вселенная повторится. Ты вновь выйдешь из чрева, вновь окрепнет твоя кость, вновь в твои, те же руки попадет эта же самая страница, и ты вновь все переживешь, вплоть до своей немыслимой смерти. На первый взгляд парадоксальное заяление,
однако вдумавшись и вникнув, лично я был, мягко говоря, немного шокирован — настолько прекрасной покакзалась мне эта мысль — мысль гуманитария до мозга костей, нежели горе-физика. Этого-то никак и не учел Борхес, который, в одной из критических статей, начал брутально считать количество вероятностей микрочастиц в многообразии космоса, пытаясь доказать абсолютную бесконечность точек вселенной.
На днях в журнале "Иностранная Литература" за 1988 год, наткнулся на статью Г. Чхартишвили "Мученичество Святого Себастьяна, Или Завороженный Смертью", в которой автор ведет повествование о жизни японского писателя Юкио Мисимы. В этом же номере журнала приводилась новелла Мисимы "Патриотизм", от прочтения которой я получил несравненное удовольствие. Апофеозом моего знакомства с Мисимой стали романы "Золотой Храм" и "Исповедь Маски", и теперь,
обладая некиими эмпириями, могу с уверенностью сказать, что
вторая часть названия "Мученичество Святого Себастьяна, Или Завороженный Смертью" нисколько не гротескна, и подобрано Чхартишвили как нельзя кстати.
Итак, Юкио Мисима — идеолог, певец, а в какой-то мере и пропагандист смерти, — только он мог так спокойно и непринужденно говорить о смерти то, что другие непременно сочли бы за продукт извращенного ума, для него понятия Смерть и Прекрасное есть синонимы, для него Смерть — это Прекрасное, а Прекрасное — это Смерть. Его литературный стиль на уровень выше стиля Харуки Мураками, глубина его сюжета, из соплеменников, стравнима только лишь с Кобо Абэ.
Однако вернемся к началу нашего разговора, а именно к Ницше и его доктрине Вечного Возвращения. Если предположить что
великий ум немецкого философа не играл с нами и оказался точен, что его предположение о Вечном Цикле не поэтическая гипербола, а суть истины, то, все ведет к тому, что я должен родиться японцем, появиться на свет в обличии Юкио Мисимы. Почему? Потому что я чувствую, как этот человек, этот истлевший самурай, близок мне по духу. В мыслях и идеях, заложенных в его романах, для меня нет ничего нового, — ведь это мои мысли и идеи.
Его характер, донельзя экспрессивный — это мой характер, его самовлюбленность, нарциссизм, снобизм — все это
передалось и мне, ведь Он это Я, а Я это ОН.
|
|
| Взгляд На Творчество | Э. Хемингуэй |
___
Эту статью я бы хотел посвятить не столько разбору вышеуказанных произведений, сколько мнению об их авторе — творце и человеке Эрнесте Хемигуэе.
С творчеством Хемингуэя я знаком давно: большинство рассказов, а также повесть "Старик И Море" (кстати, идею этой повести я брал за лейтмотитв предполагаемого ответа на экзаменационный вопрос по литературе девятого класса) были мной прочитаны лет пять назад. Сейчас же я перечитал все то, о чем я упомянул выше, а также прочел два из трех основных романов Хемигуэя*.
Два мнения, в коей-то мере антогонистичных, в коей-то антиномичных друг другу, сформировались под общим влиянием прочитанного. Первое — негативно-критичное, второе — "слово в защиту от первого". Итак...
Для довеска "великий" к слову "автор" Хемингуэю не хватает фантазии, но не той общечеловеческой и среднестатистической, а фантазии особой — фантазии творческой, которую я также называл бы беспредельным,
иррациональным полетом влюбленной (в идеальном случае - неразлучной) пары: мысли и воображения. Я почти уверен, что все, когда-либо написанное этим автором, отчасти или напрямую автобиографично, то есть сюжетные линии он основывал более на эмпирической почве, нежели на писательском воображении. Более чем частое присутствие на страницах хемингуэевских произведений описания таких вещей, как коррида, боксерский поединок или африканский пейзаж говорят только об одном — о "некомпетентности" автора как художника литературы. К тому же стиль Хемигуэя прост, чересчур прост. Синтаксис его предложений незамысловат, лексика ограничена. И пусть говорят, что в простоте гениальность, что это хемингуэеевская инновация в литературе, — мне не импонирует то, что автор в своих призведениях сознательно не использует широчайшие возможности языка. Его донельзя лаконичный, деловой стиль свимим корнями уходит в журналистику. Этим, видимо, и объясняется наличие в оригинальных текстах вкраплений
нехудожественно-публицистицеского характера.
И тем не менее Хемингуэй, является одним из лучших и актуальных для меня авторов, наряду с Фицджеральдом и Стейнбеком. Это во многом предопределено наличием в его творческом портфолио таких шедевров как роман "Прощай, Оружие!" и повесть "Старик И Море" (и никто меня не переубедит, что последняя не является наиболее ярким примером такой разновидности эпоса, как "короткоий роман"). Да, возможно, Хемингуэй и не "мастер слова", но его произведения пронимают насквозь. Его идеи берут изнутри и больше не отпускают. Да, пусть он по-журналистски сух, но его произведения лишены зачастую ненужных антимоний, что концентрирует мысль, не давая ей расплываться из страницы в страницу**. У Хемингуэя буквально каждый, даже казалось бы, частный эпизод приобретает содержательное значение — и это его умение выделяет его среди других авторов.
Проведя постаналитический синтез, я лично для себя определил свое конечное мнение о Хемингуэе: в общем и целом
этот писатель заслуживает уважения и благодарности со стороны его читателей. И пусть так оно и будет!
* Третий роман — "По Ком Звонит Колокол" — не прочел по банальной причине отсутствия соответсвующей книги.
** К прмеру роман "Прощай, Оружие!" отличается очень небольшим объемом, настолько небольшим, что тематическая насыщенность произведенеия может показаться удивительной. Писатель ставит на злобу дня целый ряд проблем и тем как то: падение человека на войне, отношение народа к войне, война и религия, война и нравственность...
|
|
| Э. М. Ремарк | "Тени В Раю", роман |
Не хочется называть Ремарка однообразным и неоригинальным писателем, но по прочтении этого романа, не мог не
вспомнить 3 предыдущих, прочтенных мной немногим ранее. Создается впечатление, что Ремарк, однажды уловив удачный сюжет, уже не расстается с ним на протяжении всех последующих романов, заимствуя у себя же мотивы и приемы, из раза в раз эксплуатируя собственные наработки. Равик ("Триумфальная Арка"), Шварц ("Ночь В Лиссабоне"), Росс ("Тени В Раю") - кажется, что меняются только имена, за которыми скрывается один и тот же герой - настолько схожи
характеры и манеры ремарковских персонажей. Тем не менее Ремарк остается одним из моих любимых авторов. Почему? Да потому, что он наиболее естесственно и живо описывает эти самые судьбы, мысли, характеры и поступки людей. И видится мне это не так уж мало.
|
| |
| Б. Акунин | "Пелагия И Красный Петух", роман |
Б. Акунин занимает для меня особое обособленное место в современной русской литературе. Не скажу, что он входит в число любимых авторов, однако некая позитивная симпатия к его творчеству бесспорорно есть. Выдержанность стиля, - наверное это и есть основной фактор его произведений, располагающий к себе многих читателей. И действительно, стилистика равномерно выдержана по истечении каждого романа или цикла романов. Сюжет же, как правило, подлежит однозначному осмыслению и не требует какого-либо додумывания после прочтения.
"Пелагия И Красный Петух" - завершающая двухкнижная часть серии "Провинциальный Детектив", и, возможно, самая стoящая вещь из всего акунинского, что я когда-либо читал. Причем вся "соль", квинтэссенция этого романа вплетена
в последние 20-30 (если не сказать 5-10) страниц. Сюжет - очередная богохульная попытка пофантазировать на тему библейского Нового Завета. Лейтмотив - Иуда никакой не предатель, а спаситель Христа; Иисуса никогда не распинали, он и по сей день странствует по грешной земле. Роман изобилует еврейскими понятиями и выражениями, видимо автор хотел похвастать своими знаниями в этой области. В общем все вполне по акунински, читается легко (мне понадобилось 2 дня), оставляет приятное впечатление. 8 баллов из 10!
|
| |
| Харпер Ли | "Убить Пересмешника...", роман |
Размеренный сюжет, никаких литературных довесков и излишеств, простота изложения - этот роман стал не просто настоящей разгрузкой ума, а неким простивовоспалительным бальзамом на мозговую корку. Читается легко, одним махом, а после прочтения оставляет более чем умиротворенное состояние сознания. Роман-лекарство, лекарство от депрессии, лекарство от необоснованных страхов и ночных кошмаров.
Все же, несмотря на кажущуюся простоту и незамысловатость, роман пронизан своеобразной философской концепцией, но не нарочитой и заранее надуманной, а той, что на самом деле скрывается в нашей повседневной жизни, и кажется, автору не приходилось особенно над ней задумываться, ведь нужно было только умело воспроизвести окружающую бытность.
Вы читали "Над Пропасть Во Ржи" Селенджера? Или, на крайний случай, "Приключения Тома Сойера..." Твена? Так вот, "Убить Пересмешника..." - нечто похожее. Истинно гуманистическое литературное произведение, непосредственно затрагивающее тему детства, гимн самому детству, хвалебная речь в пользу доброты любви и добросердечия.
——— ps ——— Вам, наверное может показаться, что описание всего прочитанного мной, преисполнено пафоса и лишней силлогистики, что я пишу с целью как можно более яро восхвалить тот или иной продукт прочтения, в независимости от того хорош он на самом деле или нет. В этом случае вы глубоко ошибаетесь, все
написано вполне осознанно и без тени лицимерия. Да, мое мнение чисто субъективно и может в корне не совпадать с вашим (и это вполне нормально), однако оно на 100% искренне, по крайней мере в моем понимании искренности. А то, что все "рецензии" написаны в форме панегириков, объясняется моей избирательностью в
литературных дебрях - я не имею привычки читать наобум, беря в руки первую попавшуюся книгу.
|
| |
| Б. Пастернак | "Доктор Живаго", роман |
Мое знакомство с этой книгой произошло ещё в 6 классе средней школы. Тогда я читал все, что попадалось под руку, в прямом смысле все: от Жюля Верна, Майн Рида и Фенимора Купера до Жорж Санд, Гюстава Флобера и Томаса Мора. Так получалось, что многое бросал, едва начав читать, многое читал через строки, по диагонали, не особо вдумываясь в содержание, довольствуясь поверхностным пониманием сюжета. Так случилось и с этой книгой: прочитав первую и вторую части романа и не почувствовав особого интереса к нему, я взялся за другую книгу, более удобоваримую для одиннадцатилетнего ребенка. Не помню из каких побуждений, однако в седьмом классе я снова попытался прочесть роман, и снова тщетно - настало лето и нужно было готовиться к вступительным экзаменам в лицей. Сами понимаете, тут уж было не
до чтения.
И вот, две недели назад я в который раз взял в руки с виду невзрачную книгу в сером переплете, взял с твердым намерением её прочесть. И вот сегодня я перелистнул и дочитал последнюю страницу, негромко хлопнул о неё задним форзацем, закрыл глаза и... "Нет!" - в полукоматозном состоянии подумал я. - "Это невозможно!"
Тонкий стилист, поражающий широтой, полнотой и небывалой красотой лексического наполнения романа, проникновенный психолог, или, даже, психотерапевт, зорко усматривающий метафорические свойства всякой человеческой души, - Борис Пастернак, гений слова и мысли, мастер рифмы и житейской философии, вызвал у меня нескончаемый поток уважения, а скорее подобострастия. До сих пор с Б. Л. Пастернаком я был знаком только лишь по средством его переводов, в частности перевод I и II частей Гётевского "Фауста". А сейчас прочитал собственно им задуманное и воплощенное творение,
без ложной скромности творение без конца харизматическое и неординарное, по лаконичности и красоте написания сравнимое лишь с В. В. Набоковым, а по глубине суждений с самим Фёдором Михайловичем. Раньше я предполагал, что Пастернак получил Нобелевскую премию большей частью за антисоветские настроения в своих произведениях, теперь же я понял, как сильно ошибался. На самом деле роман "Доктор Живаго" - ценится больше любой премии, его невозможно оценить материально, он стоит только лишь того чтобы его читали и без конца перечитывали.
Сюжет построен вокруг нелегкой судьбы человека, давшего название самому роману, - Юрие Андреевиче Живаго, человеке - нравственном исполине, прямом и правдивом, до глубины души интеллигентным. Время действия: переломные и оттого неспокойные 1903-1929 годы, с эпизодом 1943 года. Неудавшаяся революция 1905 года, Первая Мировая война, Февральская буржуазно-демократическая революция, Октябрьская революция, Гражданская
война, голод и разруха в стране, сталинская тирания и начало "ежовщины" - длинная дорога, длиною в жизнь, на всей протяженности которой, так трудно оставаться просто человеком. Доктор Живаго - тот пример стойкости и терпимости, котрых так не хватало остальным, сломавшимся и опрокинувшимся. Он не только достойно переносил все удары судьбы, но и служил идеалом, жизненным маяком родным ему людям. Понятия любви и долга, патриотизма и лицедейства, природы как архетипа всего живого, понятия чрезвычайной широты русского менталитета, русской души - все это, приправленнное аппетитным соусом мистической фатальности, не оставит читателя без размышлений, хотя бы самых примитивных.
Вердикт: всем гурманам, литературным эстетам и просто любителям русского языка - советую! На самом деле, читал и получал истинное, не с чем не сравнимое удовольствие от прочтения, читал и поражался стройной иррациональности нашего языка, читал и... чуть дышал от впечатлений. В общем — 10 из 10!
|
| |
| Г. Гарсиа Маркес | "Полковнику Никто Не Пишет", повесть |
"Его самого удивляет, что он стоит перед зеркалом и гримасничает, как придурок. Однако он подумал, что все перед зеркалом ведут себя именно так, и от этого возмутился еще более, поскольку тогда получалось, что весь мир состоит из придурков и он только вносит свою лепту в самое обычное придурочное дело... "
"Полковнику Никто Не Пишет"/"El Coronel No Tiene Quien Le Escriba" - грустная повесть о старике-упрямце, человеке, победившем Судьбу, о Полковнике без имени, несмотря на то, что имен у него сотни. Он - олицетворение своего поколения, фигура неприметная и желающая однго - достойного завершения своего бурного жизненного пути. В повести прослеживается сюжетная связь с романом "100 Лет Одиночества", однако по характеру повествования никаких общих черт не имеется. |
| |
| Г. Гарсиа Маркес | "100 Лет Одиночества", роман |
"... история этой семьи представляет собою цепь неминуемых повторений, вращающееся колесо, которое продолжало бы крутиться до бесконечности, если бы не все увеличивающийся и необратимый износ оси. "
"100 Лет Одиночества"/"Cien Anos De Soledad" - сюрреалистический роман латиноамериканского писателя. Вот уже как два дня хожу под впечатлением от прочитанного, додумывая недосказанное и досмысливая межстрочную информацию, ловко зашифрованную автором. Роман-иносказание, роман-выдумка, прекрасная сказка, тесно переплетающаяся с исторической действительностью - гротескный учебник истории края, где родился и вырос сам Гарсиа Маркес. Лейтмотивом всего повествования служит столетняя история поистине мастодонтового рода Буэндиа, история, начавшаяся с осования города Макондо и закончившаяся полным разрушением последнего от ветров Апокалипсиса, история, вьющаяся по спирали и подчинящая своему
витееватому движению уклад жизней одного поколения за другим. Сюжет романа насажен на тонкую нить латиноамериканского мифологического эпоса, с присущей только ему склонностью к разведению "мыльных пузырей" (признаюсь, под конец я окончательно запутался в идентификации персонажей с их именами). Однако в рассматриваемом случае, факт южного менталитета, спроецированный на бумагу, отнюдь не излишен, а скорее наоборот - без него роман потерял бы свою яркую самобытность. Чудесно, бесподобно, восхитительно, ирреально и в то же время так правдиво. При желании, в романе можно разглядеть и темные Миры Мураками, и гуманистические Вселенные Селенджера, до которых Маркес добрался собственными возможностями фантазии и ума.
В который раз убеждаюсь в действенной силе современной литературы. Несмотря на то, что в глобальном пересмотре тенденция стиля и развития сюжета имеет закономерное построение, современные авторы умудряются выдавливать из бездонных колодцев своего воображения все новые и новые лирико-прозаические перлы. За это я и уважаю их творчество и ценю их вклад в литературу, которая вне времени и вне истории.
|
|
| |
| |
 |
|
| |
| Дельфин | 2004 - "Звезда" |
| Наверное лучший российский исполнитель в таком не развитом, а скорее и непочатом вовсе у нас направлении,
как альтернативная музыка (alternative). Непочатом не в смысле полного отсутствия (несомненно прецеденты
встречаются, такие, например, как "Психея" или "IFK"), а в смысле наличия качества. Российские исполнители
на порядок ниже по уровню профессианолизма и музыки как таковой в сравнении с западными и американскими
исполнителями. Дельфин же — единственное исключение, в некотором роде белая ворона, или, если хотите -
уникальное явление отечественной (я имею ввиду русской) музыкальной индустрии.
Его альбом "Ткани" мне так и не довелось услышать полностью, от остальных же альбомов я просто в восторге -
действительно видно, что человек знает свое дело, идет своей на на чью не похожей непроторенной тропой,
идет, уводя за собой, на поводке своей музыки, сознание и мысли многих слушателей.
Песня "Весна", услышанная мной накануне, произвела сильное впечатление. Давно не слышал ничего подобного,
даже от самого Дельфина. Очень, очень неплохая вещь, к тому же и видеоряд подобающий. Осмелюсь предположить,
что новый альбом "Звезда" окажется на высоте и, как признак творения Дельфина, порадует нас хорошим и
оригинальным звуком. |
| |
| Slipknot | 2004 - Vol. 3: The Subliminal Verses |
| Казалось бы эклектичная смесь звуков пост-Korn'овского альтернативного металла, Thrash Metall, элементов Rap
Metal, Nu Metal плюс Менсоновский neo-shock rock (скорее в плане эпатажа, нежели музыки), на деле выказала себя
взрывной музыкальной смесью, органичность (гармоничность ?) которой не может вызывать сомнений. Первые три
альбома Слипкнотов принесли группе всемирную известность и толпу поклонников и почитателей. И вот теперь, после
двух лет молчания (на самом деле некоторые участники, параллельно играют в других группах: Stone Sour,
Murderdolls...), на свет появилось их четвертое творение - Vol. 3: The Subliminal Verses. Скажу одно: Slipknot не
изменился, а значит все по прежнему предельно агресивно, жестко и слаженно. Советую. |
|
| |
 |
|
| |
 |
| |
 |
|
| |
| |
|
|
| |
 |
|
